書法的工具材料

來源:網絡轉載 作者: 點擊數:10398 發布時間:2013-07-11

筆、墨、紙、硯

毛筆的分類:

   毛筆的分類主要有依尺寸,還有筆毛的種類、來源、形狀等來分。

按筆頭原料可分為:狼毛筆(狼毫,即黃鼠狼毛)、兔肩紫毫筆(紫毫)、鹿毛筆、雞毛筆、鴨毛筆、羊毛筆、豬毛筆(豬鬃筆)、鼠毛筆(鼠須筆)、虎毛筆、黃牛耳毫筆、石獾毫等,以兔毫、羊毫、狼毫為佳。

  依常用尺寸可以簡單的把毛筆分為:小楷、中楷、大楷。更大的有屏筆、聯筆、斗筆、植筆等。

  依筆毛彈性強弱可分為:軟毫、硬毫、兼毫等。

  按用途可分為寫字毛筆、書畫毛筆兩類。

  依形狀可分為:圓毫,尖毫等。

  依筆鋒的長短可分為:長鋒,中鋒,短鋒。

  我國制筆歷史上以侯筆(河北衡水)、宣筆(安徽宣城)、湖筆(浙江湖州)為上。


羊毫筆

  是以青羊或黃羊之須或尾毫制成?计涫加谀媳背,至秦時蒙恬改良之新筆已成制筆材料。書法最重筆力,羊毫柔而無鋒,書亦“柔弱無骨”,故歷代書法家都很少使用。羊毫造筆,大約是南宋以后才盛行的;而被普遍采用,卻是清初之后的事。因為清一代講究圓潤含蓄,不可露才揚己,故只有柔腴的羊毫能達到當時的要求而被普遍使用。羊毫的柔軟程度亦有差等,若與紙墨配合得當,亦能表現豐腴柔媚之風格,且廉價易得,毫毛較長,可寫半尺之上的大字。

  羊毫筆比較柔軟,吸墨量大,適于寫表現圓渾厚實的點畫。比狼毫筆經久耐用。此類筆以湖筆為多,價格比較便宜。一般常見的有大楷筆、京提(或稱提筆)、聯鋒、屏鋒、頂鋒、蓋鋒、條幅、玉筍、玉蘭蕊、京楂等。

  

狼毫筆

  就字面而言,是以狼毫制成。前代也確實以狼毫制筆;但今日所稱之狼毫,為黃鼠“狼”之“毫”,而非狼之毫。狼毫所見的記錄甚晚,有人也以“鼠須筆”即狼毫筆,則狼毫之用便可推至王羲之晉代之前,但無法肯定。黃鼠狼僅尾尖之毫可供制筆,性質堅韌,僅次于兔毫而過于羊毫,也屬健毫筆。缺點與紫毫相似,也沒有過大的。

  狼毫筆以東北產的鼠尾為最,稱"北狼毫"、"關東遼尾"。狼毫比羊毫筆力勁挺,宜書宜畫,但不如羊毫筆耐用,價格也比羊毫貴。常見的品種有蘭竹、寫意、山水、花卉、葉筋、衣紋、紅豆、小精工、鹿狼毫書畫(狼毫中加入鹿毫制成)、豹狼毫(狼毫中加入豹毛制成的)、特制長峰狼毫,超品長峰狼毫等。

 

毛筆的選擇:

      好的毛筆,都具有尖、齊、圓、健四個特點,使用起來運轉自如。

尖:

   指筆毫聚攏時,末端要尖銳。筆尖則寫字鋒棱易出,較易傳神。作家常以“禿筆”稱自己的筆,但筆不尖則成禿筆,做書神采頓失。選購新筆時,毫毛有膠聚合,很容易分辨。在檢查舊筆時,先將筆潤濕,毫毛聚攏,便可分辨尖禿。

齊:

  指筆尖潤開壓平后,毫尖平齊。毫若齊則壓平時長短相等,中無空隙,運筆時“萬毫齊力”。因為需把筆完全潤開,選購時就較難檢查這一點。  

圓:

  指筆毫圓滿如棗核之形,就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時筆力完足,反之則身瘦,缺乏筆力。筆鋒圓滿,運筆自能圓轉如意。選購時,毫毛有膠聚攏,是不是圓滿,仔細看看就知道了。

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  即筆腰彈力;將筆毫重壓后提起,隨即恢復原狀。筆有彈力,則能運用自如;一般而言,兔毫、狼毫彈力較羊毫強,書寫進來堅挺峻拔。關于這一點,潤開后將筆重按再提起,鋒直則健。


毛筆的養護:

毛筆用完后應立即洗凈余墨,以免筆鋒粘結,宜掛在筆掛上,以保持筆鋒的彈性。如遇積墨粘結或使用新筆,可用溫水浸泡,不可硬性撕散或用開水浸泡,以免斷鋒掉頭,新筆應裝入紙盒或木盒內,并放些樟腦丸,以防蟲蛀,經常晾曬,防止生霉。

 。1)啟用新筆,首須開筆。將買回來的筆以溫水泡開,且浸水時間不可太久,至筆鋒全開即可,不可使筆根膠質也化開,否則就會變成“掉毛筆”,毫毛易于脫落。紫毫較硬,宜多浸在水中一些時間。

 。2)潤筆是寫字前的必要工作,不可以筆一拿沾墨便要寫字。方法是先以清水將筆毫浸濕,隨即提起,也不可久浸,以免筆根之膠化開。之后將筆倒掛,直至筆鋒恢復韌性為止,大概要數十分鐘。筆保存之時必須干燥,若不經潤筆即書,毫毛經頓挫重按,會變的脆而易斷,彈性不佳。

 。3)之后才可開始寫字,這“入墨”也是有很大學問的。為求均勻,且使墨汁能滲進筆毫,須將清水先吸乾,可以筆在吸水紙上輕拖,直至乾為止。所謂“干”,并非完全干燥,只要去水以容墨即可!肮P之著墨三分,不得深浸至毫弱無力也”,墨少則過干,不能運轉自如,墨多則腰漲無力,皆不佳。

 。4)書寫之后則需立即洗筆。墨汁有膠質,若不洗去,筆毫乾后必與墨、膠堅固黏合,要再用時不易化開,且極易折損筆毫。

 。5)洗凈之后,先將筆毫余水吸乾并理順[同入墨之前]。再將筆懸掛于筆架上,可使余水繼續滴落,至干燥為止。需注意置于陰涼處陰干,以保存筆毫原形及特性,不可曝于陽光下。保存筆之要領以干燥為尚。                      

 

   墨為文房用具之一。是書寫、繪畫的黑色顏料,后亦包括朱墨和各種彩色墨。

   墨的主要原料是煙料、膠以及中藥等。通過硯用水研磨可以產生用于毛筆書寫的墨水。

   墨給人的印象似稍嫌單一,但卻是古代書寫中必不可缺的用品。借助于這種獨創的材料,中國書畫奇幻美妙的藝術意境才能得以實現。墨的世界并不乏味,而是內涵豐富。作為一種消耗品,墨能完好如初地呈現于今者,當十分珍貴。

   墨分“松煙墨”和“油煙墨”兩種,松煙墨以松樹燒取的煙灰制成,特點是色烏,光澤度差,膠質輕,只宜寫字。油煙墨多以動物或植物油等取煙制成,特點是色澤黑亮,有光澤;最常見的桐煙墨,堅實細膩,具有光澤。中國畫一般多用油煙,只有著色的畫偶然用松煙。但在表現某些無光澤物如墨蝴蝶,黑絲絨等,也最好用松煙。中國畫的墨,一般是加工制成的墨錠,選擇墨錠時,要看它的墨色?茨撼銮嘧瞎獾淖詈,黑色的次之,泛出紅黃光或有白色的為最劣。

 

   按用途可分為普通墨、貢墨、御墨、自制墨、珍玩墨、禮品墨等。

   御墨,顧名思義,當是皇室宮廷用墨,前文所說南唐李煜封李廷珪為墨務官來看,最遲在唐代末期已專門生產供皇室使用的御墨。目前所見最早為明代永樂御墨。國寶墨,牛舌形,一面為陽文涂金二龍紋,中為陰文楷書“國寶”二字,一面為四組涂金如意云頭紋,中間“大明永樂年制”藍色楷款。制作頗為精湛。宣德時亦有御墨。龍香御墨,牛舌形,一面龍戲珠凸紋,一面陰文楷書“龍香御墨”四字,下有陰文楷書“宣德元年制”款識。龍香墨原為唐玄宗御制,唐·馮執《云仙雜記》:“玄宗御案墨,日龍香劑又(成都記):“唐玄宗以芙蓉花汁調香粉作御墨,曰龍泉劑”。

   貢墨是官吏們請墨工制造并進呈皇帝的墨,均署有進呈者名款,有的同時署有墨工名款。

貢墨的制作

   鎏金朱砂貢墨

   極精,堪稱墨中精品。天書煥彩五色貢墨,共五錠,圭形,藍色,一面飾有雙龍,上下飾如意頭云紋,背面隸書填金“青圭”二字,側面有楷書“江西巡撫陳淮恭進”款識;螭龍形,綠色;輪形,黃色,一面書有“如意寶輪”四字;蠶形,朱色;玉佩形,紫色。除圭形墨外,均有青銅器上常用紋飾。墨盒髹黑漆,雙龍紋描金,中間篆書“天書煥彩”四字。貢墨在制作上不惜工本,具有煙細膠清,雋雅大方,裝潢精美的特點。

   自制墨是按造墨者的意愿所制的非賣品,多為官吏、士紳、書畫名家所制,或署有墨家名款,或署制者名款。其選料精致,亦屬收藏中的上品。書畫舟墨,長方形,一面陽文行書“書畫舟”三字,一面陰文楷書“曹冠五藏墨”五字款識,右側陽文楷書“康熙己酉仲秋之吉”八字。為河北豐潤人著名墨工曹冠五自制墨。當時墨壇有南北曹之說,南為曹素功,北為曹冠五。珍玩墨是專為欣賞收藏而制的非實用墨,選料上乘,墨模的雕刻甚精,藝術性高,亦為墨中精品。珍玩墨的形體各異,如明方林宗的鳩硯式墨,明邵琮林的楊梅式墨,清汪時茂的響泉琴墨,清胡開文的秦權墨和地球墨等,而最為人所稱道的當是胡開文墨店創始人胡天柱所造的人磨墨墨磨人墨。如,墨一組兩錠,均為人形,雙手于胸前捧一圓形大墨,圓墨上篆有“人磨墨墨磨人”文字。一錠金光閃閃,一錠本色細潤,墨背有楷書“乙酉首夏肖琴甫倩胡開文造”款識。此墨質精、款新,為珍玩墨中的佳品。

   禮品墨是作為饋贈的非賣品,此類墨多注重外部的表現形式,裝潢精美。由于不是實用品,故煙料較差,但其寓意明確,亦為收藏中的上品。品種有壽禮墨、婚禮墨、謝師墨等。如吳聞禮秋水閣墨,牛舌形,通體飾有流云紋飾,一面方框內陰文楷書“牧翁老師真賞”,旁陽文楷書“門人吳聞禮上”。另一面方框內陰文楷書“秋水閣”三字,右下陽文楷書填金“羽吉”長方印文。藏墨雖為小項,但歷史頗為久遠,宋代大文豪蘇東坡就愛藏墨。平生至愛之墨有四箱之多。明清之時此風更盛,特別是名工所制之墨價值不菲,程君房曾自詡“殘墨百年可比黃金”。


墨的用法

   學習書法,筆法與墨法互為依存,相得益彰,正所謂“墨法之少,全從筆出”。用墨直接影響到作品的神采。歷代書家無不深究墨法,清代包世臣在《藝舟雙楫》中說:“書法字法,本寸筆,成于墨,則墨法尤書芝一大關鍵已!泵鞔娜水嬇d起,國畫的墨法融進書法,增添了書法作品的筆情墨趣。

   濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑,書寫時行筆實而沉,墨不浮,能人紙,具有凝重沉穩,神采外耀的效果。

   古代書家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨。蘇東坡對用墨的要求是:“光清不浮,湛湛然如小兒一睛,”認為用墨光而不黑,失掉了墨的作用;黑而不光則“索然無神氣”。細觀蘇軾的墨跡,有濃墨淋漓的藝術效果。清代劉墉用墨亦濃重。書風貌豐骨勁,有“濃墨宰相”之稱、與濃墨相反的便是淡墨。淡墨介于黑白色之間,呈灰色調,給人以清遠淡雅的美感。叫代的其昌善用淡墨,書法追求蕭散意境。從作品通篇觀來,濃淡變化豐富,空靈剔透,清靜雅致,仙住所著《畫禪室隨筆》中說:“用墨須使有;閏,不可使其枯燥,尤忌濃肥,肥則大惡道矣!鼻宕纳衔闹伪蛔u為”淡墨探花”,書法源出于董香光,傳其風神,作品疏秀占淡。其實,川濃淡墨各有風韻,關鍵在掌握,用墨過淡則傷神采;太濃剛弊于無鋒。正如清代周星蓮所說:“用墨之法,濃欲其活,淡欲其華活與華,非墨寬不可。不善用墨者,濃則易枯,淡則近薄,不數年間,已奄奄無生氣矣,”

   漲墨是指過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現象。漲墨在“墨不旁出”的正統墨法觀念上是不成立的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫的基本形態,又有朦朧的墨趣,線面交融。王鐸擅用漲墨,以用墨擴大了線條的表現層次,作品中干淡濃濕結合,墨色豐富,一掃前人呆板的墨法,形成了強烈的視覺藝術效果。黃賓虹對墨法研究更有獨到之處,提出了“五筆L墨”的理論。他偶爾將漲墨法應用于篆書創作中,又表現出一番奇趣。

   渴筆、枯筆分別指運筆中墨水所含的水分或墨大多失去后在紙上行筆的效果?使P蒼中見潤澤;枯筆蒼中見老辣。在書寫中應用渴筆、枯筆二法,應控制墨量適宜。宋代米芾的手札《經宿帖》“本欲來日送,月明,遂今夕送耳;”幾字,以渴筆、枯筆表現,澀筆力行、蒼健雄勁。

   書法的墨法表現技巧十分豐富,用水是表現各樸墨法的關鍵!懂嬜T》說:“墨法在用水,以墨為形,水為氣,氣行,形乃活矣。占入水墨并稱,實有至理”。另外,用墨的技巧還與筆法的提按輕重,紙質的優劣密切相關。一幅書法作品的墨色變化,會增強作品的韻律美。當然,墨法的運用貴有自然,切不可盲目為追求某種墨法效果而墮入俗境。


古人論畫時講用墨有四個要素:

   一是“活”,落筆爽利,講究墨色滋潤自然;

   二是“鮮”,墨色要靈秀煥發、清新可人;

   三是“變幻”,虛實結合,變化多樣;

   四是“筆墨一致”,筆墨相互映發,調和一致。以此移證于書法的用墨也應是有一定的啟迪作用。

   磨墨的方法是要用清水,若水中混有雜質,則磨出來的墨就不純了。至于加水,最先不宜過多,以免將墨浸軟,或墨汁四濺,以逐漸加入為宜。磨墨要用力平均,慢慢地磨研,磨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現磨,磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨,宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫,那只是個別的。


紙:

   書法用紙可分為練習用紙和作品用紙。

    練習用紙,一般以有吸水性、略松軟為宜。寫大字,紙面不要太光滑,常用的有元書紙、毛邊紙、土報等。

    書寫作品的紙,一般以宣紙為宜。宣紙又分為生宣、熟宣、煮硾宣三種。

   

硯:
    選擇硯臺主要擇其石料質地細膩,濕潤,易于發墨,不吸水。硯臺使用后要及時清洗干盡,保持清潔,切忌曝曬、火烤。

除了筆墨紙硯,書法的輔助工具還有幾種:

 1.墊氈——墊要平,不宜太厚。

 2.鎮紙——書寫時固定紙,使其平穩。

 3.水孟——開筆洗筆,調整墨色。

 4.印泥——要細膩。

 5.印章——書法作品完成后,須落款。以滿足章法構圖的需要。


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